要将一段配音完美的呈现在我们面前，究竟要花费多少心血？配音在录完之后要经历种种修建，最后才能插入到影视、游戏等其他用途中，下面游戏配音小编将为大家讲解配音的后期处理技巧。


      第一步：降噪 

      清洁配音的第一步就是消除麦克风或者前置放大器的嘶嘶声．也许大家认为这并不重要，因为它已经在一76dB以下了．但是即使是一个微小的嘶嘶声或者噪音都能使整个声音变得模糊而朦胧．你也许并没有注意它，但是如果没有它你将会感觉到音质的提高，很多取样降噪软件都有可以完成这样的工作，提取最具代表性的噪声样本片段．确定它是纯粹的话筒和话放的噪音．不要包括背景噪声或与其相似的声音，取样可以非常短。

       降噪的幅度不要过大．从配音段落中清除噪声，要注意到信噪比的问题．以IOdB为基准，如果能清除掉它你可以选择到IOdB以上，如果不能则相反，如果把降噪应用到整个配音，注意完整地听一下降噪后的配音效果，以确定没有什么失真和瑕疵。

      第二步：剔除“爆破音” 

      这些声音大部分集中在一些低频的部分．将这些爆破音（通常是集中包含有B和P的发音中）通过一高通滤波器，选择截至频率大约在100赫兹左右．不管是否有用，你都需要做一下几点： 

      1．提高截至频率来消除更多低音

      2．增加低频衰减坡度进一步消弱低音

      3．把两个滤波器并联加倍降低消弱作用

      使用参数均衡的Low-shelf来降低低频的量，如果你不想影响爆破音之外的任何部分，那么你选择爆破音的区域时要非常小心·提示：放大波形，你将发现波形中低频部分在整个配音中都是一层一层的．由于这样的声波有非常大的波长所以比较容易发现它．仅仅选择这部分就可以了， 

      第三步：此时无声胜有声 

      这里我们要说的不是去除那些嘶嘶的设备噪声，而是指在演唱间隙中的背景噪声，比如当配音演员翻看另一页时候一叠纸发出的声音或者当他等着配下一行时候衣服的摩擦声，诸如此类等等．有如下四种主要的方法处理这种噪声。

      噪声门（Noisegating)．－一从完全安静到配音开始的短暂过程太不和谐·但是如果噪声非常低，也可以通过设置合理的音头／音尾时间来解决． 

      向下扩展（Downwardexpansion)，这是一个比门限更好的选择，因为如果你在某一阀值下选择一个光滑的斜率，其结果将会听起来更加自然．

      净音区（silence)．在编辑菜单中的它对很多硬盘录音机来说是一种选择．你可以选择一个区域使它变为“寂静”，程序会在这部分写入“零信号”。然而，一些程序用不同得过程也能完成这一任务，AcidPros的擦除工具．注意用silence编辑出来的效果和用噪声门编辑出来的有同样的弊端．

      淡出和淡入：使最讨厌的的部分变成寂静，但是是通过几百毫秒逐步减弱到寂静，再通过同样长的时间从寂静中渐显配音．这样会比较自然的清除那些垃圾．

      第四步：处理呼吸声 

      吸气不是件坏事；他能使配音和谐而人性化。如果有时候，特别是当你压缩配音的时候，某个吸气声大得无法忍受，有两种方法可供选择：

      选择包含吸气声的区域，适当的减小其音量。（例如，从-6dB到-15dB)选择一定区间，在吸气过程中加入一些渐强的处理．这一方法有显著的效果，因为吸气声虽然仍然很大，但是经历一段明显的提升过程。

      第五步：适当的充分化（NORMALIZATION)

      如果是连续信号通过压缩后通常听起来好些，你能通过检查某个片段的音轨电平是否比其它的部分更低，这个办法来使得你的压缩处理达到最佳．使整个乐曲电平达到一致．当然，如果音量因为音乐情绪的正常需要（例如,要一段独白时其它乐器都需要安静下来）而降低时，你就没有必要去做处理。

       用Daw中的标准化功能，使乐曲达到标准0的电平·虽然并不是对每一段乐曲都这么做，只是对那些需要这么做的段落，这样会避免人声部分比其它声部食8的“压缩感”．

      第六步：不要忘记淡人淡出 

      在配音开始和结束时候的音量渐变能使得在有无配音之间显得更”口光滑。通常更喜欢先较．快的衰减，然后再慢慢的’“出到鸦雀无声。Sequoia渐变编辑器’·对于淡入，有以下两个主要选择：

      如果你想保留一些呼气声在演唱中，用“夸张”式的淡入。快速升到某一高电平，然后慢慢 的滑到最大值。如果你需要让声音不知何处出现，可以用缓慢渐强。开始慢慢升高，然后快速升高到最大值·

      第七步：深加工． 

      你现在已经得到了一段干净而自然人声片段，接下来你可以对它继续做一些深加工，比如 EQ，压缩，限幅和其它个性化的处理．至于EQ，我总喜欢在人声的中频部分做一些微小的提升（3-5千赫）．如果歌手需要温暖的质感，我也会稍微提高低音部分，如果他的声音过于厚重，你可以做一些“低切”。

       尽管经常用EQ和动态处理，但是对于配音我却例外，我经常独奏这个音轨仔细去听．这是因为我觉得配音是最重要的元素，因此其它任何东西都必须与它和谐相容． 

      同样，用很少的压缩在人声轨上，因为先前提到的充分化的窍门、一些简单的渐强减弱，当然，所有这些观点都是主观的，更多的还要依靠你自己所掌握的技术和经验来针对那些 各不相同人声·因为每个声音就像指纹一样是、独一无二的·但是毫无疑问他们都能通过这七步曲变得美丽而动听起来。

       以上就是小编为大家介绍的关于配音后期的一些处理方法，希望对你的工作或者生活有所帮助，了解更多相关内容敬请关注奇亿音乐官网。